第45屆中國(guó)家博會(huì)（廣州）“設(shè)計(jì)之春”當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)展正式開幕！這場(chǎng)遲來的“設(shè)計(jì)之春”，不僅展現(xiàn)出中國(guó)文化可為設(shè)計(jì)帶來的多重魅力，也讓世界看到更多來自中國(guó)的“后浪”力量。請(qǐng)隨我們?cè)诳凑棺钋熬�和你一同見證中國(guó)好設(shè)計(jì)。


理由1

國(guó)際大獎(jiǎng)上中國(guó)原創(chuàng)品牌的身影

EDIDA獎(jiǎng)中國(guó)區(qū)回顧展

EDIDA（ELLE DECORATION INTERNATIONAL DESIGN AWARDS）在2005年由《ELLE DECORATION家居廊》引入中國(guó)，在這15年期間，EDIDA國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（中國(guó)區(qū)）致力于在中國(guó)發(fā)掘優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，使得更多的中國(guó)好設(shè)計(jì)能夠被世界所發(fā)現(xiàn)。在未來，EDIDA也希望能夠?yàn)楦�多中�?guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)力量搭建舞臺(tái)，成為中國(guó)設(shè)計(jì)的助推器。



許多極富東方元素的作品都曾登上過EDIDA（中國(guó)區(qū)）的舞臺(tái)，例如Nendo為哲品所設(shè)計(jì)的“卵石系列”、張永和所設(shè)計(jì)的“我愛瑜伽”、上下的大天地碳素椅等，都是EDIDA（中國(guó)區(qū)）歷史上濃墨重彩的一筆。


許多年輕設(shè)計(jì)師也通過EDIDA（中國(guó)區(qū)）向世界介紹自己。



理由2

中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)成新趨勢(shì)

品設(shè)計(jì)聯(lián)盟

先生活品牌發(fā)起人溫浩，同時(shí)也是本次設(shè)計(jì)之春展覽的總策展人。




先生活為設(shè)計(jì)之春帶來了2020年最新的兩個(gè)設(shè)計(jì)系列“唐”和“宋”，這也源自于創(chuàng)始人溫浩在疫情中的思考：“假如只能做最后一次作品，我會(huì)做什么？”于是，溫浩從“唐”“宋”兩個(gè)朝代的審美中汲取靈感，將唐代的硬朗卻不失弧度以及宋朝的柔和風(fēng)骨通過黃銅展現(xiàn)出來。

在談及當(dāng)下將年輕人視作產(chǎn)品消費(fèi)主力的現(xiàn)象時(shí)，溫浩則表現(xiàn)出了更為理性的思考，他認(rèn)為不同的品牌有不同的受眾人群，隨著年齡的增長(zhǎng)，消費(fèi)者的審美和生活需求都會(huì)發(fā)生改變。作為設(shè)計(jì)師，比起潮流應(yīng)該更為專注產(chǎn)品與設(shè)計(jì)，踏實(shí)做好手頭的每一份設(shè)計(jì)稿。

先生活現(xiàn)場(chǎng)也結(jié)合了藝術(shù)家孫文濤的作品，展現(xiàn)出策展者“藝術(shù)與生活密不可分”的策展理念。

U+掌門人沈?qū)毢陮⒈敬卧谝咔橹�中的思索注入到了U+的策展之中，整個(gè)展區(qū)呈現(xiàn)出開放的姿態(tài)，每一個(gè)小隔間自成一景又相對(duì)獨(dú)立，折射出當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)狀。新物舊品重新排列組合，共同構(gòu)成了“中國(guó)基因”的宏大主題。

「多少M(fèi)oreLess」今年以頗具治愈感的標(biāo)準(zhǔn)綠色作為主題色，以“長(zhǎng)青”傳遞平安喜樂的美好愿景以及自然的視覺觀感。例如在代表作“長(zhǎng)安沙發(fā)”上就采用大面積的綠色，使得整個(gè)作品更為放松，也與「多少M(fèi)oreLess」所提及的三個(gè)品牌關(guān)鍵詞“獨(dú)立、考究、煙火氣“相契合。

長(zhǎng)安沙發(fā)與一起高茶幾



2020年新品漁樵床

本次未墨展位由創(chuàng)始人吳濱親自操刀設(shè)計(jì)，以他所擅長(zhǎng)的“摩登東方”作為設(shè)計(jì)起點(diǎn)，將水、石等傳統(tǒng)的東方審美元素融入展位設(shè)計(jì)之中。



同時(shí)，未墨還在本次展覽中發(fā)布了其最新的產(chǎn)品系列—“岸”“檐”“鳶”“影”，將東方元素抽象化，借用極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)手法，結(jié)合建筑肌理，展現(xiàn)出“留白”的意境。

素元在設(shè)計(jì)界一直保持著低調(diào)好設(shè)計(jì)的口碑，沒有鋪天蓋地的宣傳以及開店擴(kuò)張，素元以自己的節(jié)奏在扮演著“慢生活”的推廣者。



創(chuàng)始人武巍在疫情后也發(fā)現(xiàn)了行業(yè)機(jī)遇：“疫情使行業(yè)、使整個(gè)社會(huì)都慢下來，人們開始有時(shí)間去更加關(guān)注自身，這其實(shí)與素元一直以來的理念都不謀而合”。正是因?yàn)閷㈥P(guān)注點(diǎn)放在用戶需求上，素元的每一次產(chǎn)品革新都是一次新的、發(fā)現(xiàn)自我的過程，也使得更多的年輕族群能摒棄浮躁，專注于發(fā)掘生活的美好。

2020年新品圓桌在設(shè)計(jì)中沒有使用任何的五金件，而是采用榫卯的結(jié)構(gòu)，原原本本還原了木之美。

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同為新品的床榻和床頭柜可以自由組合：可以合起來使用，也能夠輕松拆分變成兩張單人床，非常實(shí)用。

設(shè)計(jì)師陳燕飛對(duì)璞素的發(fā)展一直保有理性的眼光和態(tài)度。他認(rèn)為現(xiàn)在的家具設(shè)計(jì)市場(chǎng)同其他行業(yè)相比仍舊屬于小眾市場(chǎng)，行業(yè)的發(fā)展?jié)摿�巨大，還有空白等待開發(fā)，因此璞素在洞察市場(chǎng)的同時(shí)，也以自己的步調(diào)在向前行走。

在談及璞素未來發(fā)展方向時(shí)，陳燕飛給出了一個(gè)頗有些“反潮流”的答案：“未來的發(fā)展趨勢(shì)是多樣化的，當(dāng)下的年輕人其實(shí)已經(jīng)呈現(xiàn)出了‘反主流’的小眾文化意識(shí)，這也就意味著每一種流行趨勢(shì)都會(huì)有自己的擁簇者”。因此對(duì)于璞素來說，為自己定調(diào)，堅(jiān)持自己的價(jià)值觀，在當(dāng)下更為重要。

德古將博物館的展覽形式引入本次設(shè)計(jì)之春，使得來訪者能夠在德古所規(guī)劃的流暢動(dòng)線中感受家具本身所帶來的美好。

在“當(dāng)代設(shè)計(jì)，中國(guó)價(jià)值”的大主題之下，德古聯(lián)合春在創(chuàng)新地以獨(dú)立設(shè)計(jì)品牌與家具大廠的聯(lián)合策展，展現(xiàn)出了行業(yè)合作的更多的可能性。

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創(chuàng)始人宋濤一直傳遞著藝術(shù)、設(shè)計(jì)與生活三位一體的理念，因此在本次自造社的展位中，你能夠看見造型經(jīng)典不朽的家具與藝術(shù)作品的結(jié)合，傳遞出與藝術(shù)一起生活的美好愿景。

聯(lián)合展出的毯言織造mini tan則帶來了紡織品藝術(shù)家林芳璐的作品Rainbow！系列，將彩虹般的慶典氛圍傳達(dá)給觀眾，營(yíng)造出時(shí)髦年輕的態(tài)度。除此之外，mini tan還帶來了西班牙著名設(shè)計(jì)師Patricia Urquiola所設(shè)計(jì)的Mirage，以及知名設(shè)計(jì)師組合Neri&Hu所設(shè)計(jì)的Lan。

宋院南禪以宋代家具和禪茶文化為著眼點(diǎn)，致力將中國(guó)古代文人茶道，以時(shí)尚、簡(jiǎn)約的表現(xiàn)形式融入現(xiàn)代人的生活，演繹一種全新的生活方式。東方庭院的素雅、宋代文人的意蘊(yùn)，體現(xiàn)在空間的每一個(gè)角落。





理由3

中國(guó)原創(chuàng)新嘗試

品設(shè)計(jì)聯(lián)盟






活躍在各種藝術(shù)類展覽中的張周捷為此次的設(shè)計(jì)之春帶來了他標(biāo)志性的作品。策展人溫浩在談及邀請(qǐng)Endless Form參展時(shí)就提到，在當(dāng)下的設(shè)計(jì)大環(huán)境中，讓藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生緊密連接是非常重要的主題，也是現(xiàn)代中國(guó)設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家們需要共同思考的話題。

吱音2020年新品以“幾何的勝利”命名，除了是對(duì)新品幾何形態(tài)的描述，同時(shí)也是對(duì)哲學(xué)和科學(xué)的思索。



吱音聯(lián)合創(chuàng)始人楊熙黎認(rèn)為，當(dāng)下中國(guó)年輕的消費(fèi)者已經(jīng)不再盲目跟隨所謂的潮流，而是希望能夠在合理價(jià)格的范圍之內(nèi)擁有高質(zhì)量、好審美的設(shè)計(jì)家具。對(duì)于在商業(yè)和設(shè)計(jì)之中已經(jīng)取得一定成果的吱音來說，后疫情時(shí)代的他們將在新的起點(diǎn)以新的姿態(tài)重新出發(fā)。

吱音還在本次設(shè)計(jì)之春的展位中用弦點(diǎn)燈呈現(xiàn)出聲光裝置“關(guān)于拋物線”。

此次Frank Chou Collection的展覽中綠色帷幔，將整個(gè)展位分隔兩個(gè)部分。在新品洽談區(qū)，包括全新面料組合的Lento Chair和 Combo Armchair在內(nèi)的2020新品首次亮相。VIP洽談區(qū)則展示了Frank Chou Design Studio 與其它品牌的跨界組合。

新品Lento 扶手椅清晰的輪廓線條下蘊(yùn)含獨(dú)特的力量感和雕塑感，反復(fù)推敲的細(xì)節(jié)和比例中和了線條的硬朗，賦予其溫和內(nèi)斂的高級(jí)氣質(zhì)。本次展位所使用的綠色帷幔也曾在設(shè)計(jì)上海北京展中使用，是回收后的二次利用，體現(xiàn)了品牌一貫的綠色環(huán)保的價(jià)值主張。

如翌2020新品：“和而不同”沙發(fā)與竹林書架


在“和而不同”的大主題之下，設(shè)計(jì)師袁媛希望能借由中國(guó)傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)展現(xiàn)年輕人們所喜愛的元素。例如“和而不同”沙發(fā)，既可以依照個(gè)性組合起來使用也能夠不受限制地單獨(dú)使用，在展示個(gè)性的同時(shí)，也蘊(yùn)含有傳統(tǒng)的低調(diào)哲學(xué)。

理由4

傳統(tǒng)雅致，營(yíng)造氛圍

有間書房

“設(shè)計(jì)之春”中國(guó)當(dāng)代家具設(shè)計(jì)展之“有間書房”主題概念展區(qū)由侯正光聯(lián)合《文人空間》共同策展，以古代文人九大雅趣，營(yíng)造出九大書房空間。在展示出先賢安身立命、陶情養(yǎng)性的東方意境之外，對(duì)于這個(gè)不尋常的2020年也更具意義。

有間書房以“子、丑、寅、卯、辰、巳、午、末、申”為概念，將家具品牌DOMO、新岱、物本造、凝具、半木、木美、天物、清庭、CASA家&澳珀進(jìn)行串聯(lián)，并特邀愛舍人設(shè)計(jì)、嘿黑有餡公司、BOKING鉑晶藝術(shù)工作室和YAANG LIFE為展區(qū)完成照明、裝置等作品。

其中書房“辰”展陳品牌半木，將展廳打造成一個(gè)真正讓人靜下來的環(huán)境，在這里進(jìn)入思維的他鄉(xiāng)。新品“中國(guó)箱子”紅酒柜則將空間、家具和人與人的溝通結(jié)合在一起。它看似一個(gè)簡(jiǎn)單的柜子，打開最上層、拉出隔層便是一個(gè)功能齊全的吧臺(tái)。下面的柜子還可以存酒。如呂永中所說：“平時(shí)是一個(gè)安靜的柜子，打開就變成一個(gè)舞臺(tái)”。柜子對(duì)應(yīng)的“小酌”是東方人飲酒的方式，而半木也始終是從中國(guó)人的生活方式、生活習(xí)慣出發(fā)來為家居空間營(yíng)造氛圍。呂永中認(rèn)為，特殊情況讓人們回歸家庭，安靜下來，對(duì)物的敏感性變高，這對(duì)于心性也是種歷練。




書房“申”展陳品牌CASA家中，朱小杰聯(lián)合了澳珀家俱與意大利品牌Casanova，一起構(gòu)筑關(guān)于“家”的新標(biāo)簽。在與Casanova合作的新系列當(dāng)中，朱小杰以東方風(fēng)格的編織方式，將軟椅原有的花朵形狀結(jié)合木質(zhì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行改造，也將喜歡的流水落花和魚兒等元素巧妙地植入設(shè)計(jì)當(dāng)中。澳珀新作“樹柜”則以老子“合抱之木，生于毫末”為設(shè)計(jì)哲學(xué)，以紅木層板和枝干造型打造了一個(gè)同時(shí)具有觀賞性與功能性的書柜。

理由5

兼收并蓄，融匯貫通

大家茶館·論壇





“大家茶館”由“設(shè)計(jì)之春”聯(lián)合策展人侯正光與江柏明先生共同策劃，以茶為線索，將人們聚合與一室，以茶當(dāng)酒，快意江湖。藝術(shù)家孫文濤的茶器傳統(tǒng)精工木作品牌滄溟居，兩木，新中式典范臺(tái)灣青木堂，卓樸家，當(dāng)代設(shè)計(jì)師王俊宏，劉文奇，資深茶人品牌誠(chéng)齋和原創(chuàng)燈具品牌平田，以及傳統(tǒng)硬木工藝專家喬子龍帶來的松喬文奢，共十一個(gè)設(shè)計(jì)品牌，從家具、茶具到燈具，完整地呈現(xiàn)出東方茶文化的風(fēng)雅趣味，也為《春之聲》系列論壇營(yíng)造出群賢畢至的氛圍。






理由6

現(xiàn)代生活，還是當(dāng)代設(shè)計(jì)家具更適配

Yuan Museum

在Yuan Museum展區(qū)，藝術(shù)家具、傳統(tǒng)家具、陶藝作品、藏傳手工地毯、海報(bào)與攝影作品同處一個(gè)空間內(nèi)，產(chǎn)生了有趣的對(duì)撞。

知名藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、策展人宋濤于2019年創(chuàng)辦的20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)收藏博物館“Yuan Museum”在本次展覽中以特展的方式，對(duì)中國(guó)當(dāng)代家具藝術(shù)與設(shè)計(jì)脈絡(luò)進(jìn)行了一次完整的梳理。宋濤突破性地將當(dāng)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)工藝的再創(chuàng)造，以統(tǒng)一的策展理念進(jìn)行組織和呈現(xiàn)，讓整個(gè)展區(qū)呈現(xiàn)出豐富多元的氣質(zhì)。



宋濤認(rèn)為，無論是藝術(shù)還是設(shè)計(jì)，都是創(chuàng)造的基礎(chǔ)養(yǎng)分，再好的藝術(shù)家都需要通過工藝完成創(chuàng)作，設(shè)計(jì)師亦然需要從藝術(shù)里吸取審美。在這個(gè)高度上，這兩者是沒有界線的。此外，他還依據(jù)中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)師的年齡結(jié)構(gòu)，將作品依次進(jìn)行了排布與陳列。從50后的盧志榮、朱小杰，到60后溫浩、孫茂紅、石大宇等，再到劉峰、侯正光、張周捷、周宸宸等各個(gè)階段的代表均有作品參展，作品承載的時(shí)代感體現(xiàn)出不同代際的設(shè)計(jì)師對(duì)各自所在時(shí)代、文化與審美的理解。





理由7

新生力量，創(chuàng)新設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)新生




Frank Chou Collection創(chuàng)始人周宸宸擔(dān)任本次“設(shè)計(jì)新生”展區(qū)主策展人。



“設(shè)計(jì)新生”展區(qū)，圖中的版塊集合了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院以及廣州美術(shù)學(xué)院兩校的優(yōu)秀學(xué)生代表作品。

“設(shè)計(jì)之春”當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)展之“設(shè)計(jì)新生”展區(qū)展區(qū)匯聚了陳旻、章俊杰、任鴻飛、陳星宇、辛瑤瑤等十余位當(dāng)代年輕設(shè)計(jì)師的品牌，以及清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院兩所院校的優(yōu)秀學(xué)生作品，從不同的角度帶來思維碰撞。子展“三人行”則是8位先鋒設(shè)計(jì)師以“榫卯”為主題完成的作品。

參加本次“三人行”子展的五位設(shè)計(jì)師（從左至右）：李希米、邱思敏、任鴻飛、趙云以及張瑋。

作為“設(shè)計(jì)之春”的策展人之一，周宸宸試圖與觀展觀眾一同探討什么是中國(guó)設(shè)計(jì)的“傳承”與“創(chuàng)新”：“真正能夠被傳承的并不是在一個(gè)顯性層面的東西, 而是那些寶貴的、藏在底層的、隱性的部分�！爸苠峰氛f，”我們需要去創(chuàng)造屬于中國(guó)文化進(jìn)入到這個(gè)時(shí)期之后真正的創(chuàng)造性的傳承，尋找屬于中國(guó)的現(xiàn)代�！�