中國(guó)建博會(huì)（上海）攜手世界知名潮流趨勢(shì)咨詢公司貝克萊爾(PeclersParis)公司，以高瞻遠(yuǎn)矚的態(tài)度洞察行業(yè)趨勢(shì)發(fā)展，貼近消費(fèi)者需求，展現(xiàn)全球色彩及時(shí)尚趨勢(shì)。未來(lái)，將持續(xù)聚焦行業(yè)前沿趨勢(shì)，帶來(lái)更多全新思考，為家居建材行業(yè)開辟發(fā)展新局全面賦能。

2022荷蘭設(shè)計(jì)周亮點(diǎn)回顧 

2022年荷蘭設(shè)計(jì)周（DDW），一如既往在歐洲設(shè)計(jì)之都埃因霍溫舉行。這是一場(chǎng)匯聚2600多名設(shè)計(jì)師作品和思想碰撞的盛會(huì)，它吸引了約35萬(wàn)名游客，并將新生代鬼才的大膽試驗(yàn)和創(chuàng)作過(guò)程展示于聚光燈下。Andrea Trimarchi和Simone Farresin評(píng)價(jià)道：“DDW是一場(chǎng)思想慶典”，此二人作為著名設(shè)計(jì)雙人組Formafantasma的設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是DDW22活動(dòng)大使。

“做好準(zhǔn)備...我們?cè)谛袆?dòng)！”今年的主題說(shuō)明了一切：緊迫感在逼近，付諸行動(dòng)的渴望愈發(fā)強(qiáng)烈，DDW22旨在為應(yīng)對(duì)當(dāng)前和未來(lái)的所有社會(huì)挑戰(zhàn)做好準(zhǔn)備。

色彩的隨機(jī)性、數(shù)字領(lǐng)域?qū)��?chuàng)意的影響以及對(duì)環(huán)保材料的創(chuàng)新探索，共同構(gòu)成了本屆盛會(huì)的主要看點(diǎn)。

一同跟隨法國(guó)前瞻性趨勢(shì)預(yù)測(cè)機(jī)構(gòu)PeclersParis （貝克萊爾），回顧展會(huì)的高光時(shí)刻，解碼設(shè)計(jì)與家居趨勢(shì)洞察。

1/手作色彩

對(duì)于強(qiáng)烈色彩的渴望占據(jù)了創(chuàng)意高地。轉(zhuǎn)身化作生活樂趣的載體，它關(guān)乎材料和形式的自由實(shí)驗(yàn)，給新的受眾帶來(lái)驚喜。

Re-glow瓷磚，Rens x Corunum Ceramics

Raw Colour Studio工作室

Raw Colour Studio工作室

扶手椅，Scheublin & Lindeman，HAAVE系列

Low-resolution展覽，Kiki & Joost

Work in practice，Pepijn Van Otterlo作品

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所有圖片由Emilie Desnoyer拍攝， PeclersParis

荷蘭設(shè)計(jì)工作室Rens與Corunum Ceramics合作，推出一系列定制瓷磚：Re-glow系列瓷磚。使用繪畫和手工上釉技術(shù)制作，打造瓷磚的全新美學(xué)表現(xiàn)力。

Raw Colour也是一家位于荷蘭的工作室，主要致力于色彩在實(shí)物上的呈現(xiàn)。他們的家具系列Line, Loop, Link，玩趣不同比例和顏色的組合。所運(yùn)用的色彩有時(shí)順色，有時(shí)則是撞色，賦予家具以個(gè)性。

同樣地，Scheublin & Lindeman工作室通過(guò)顏色來(lái)展現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)扶手椅的結(jié)構(gòu)。

Kiki & Joost工作室作為設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要機(jī)構(gòu)，至今已有二十多年的歷史，他們始終堅(jiān)持著自己的創(chuàng)作自由。在展覽Low-resolution 中，他們展示了一種手工的、甚至是藝術(shù)化的設(shè)計(jì)和制造方法。與BYBORRE工作室和Sommer Glass等公司的合作項(xiàng)目，尊重科技化程度低的制造工藝，以最大程度保存和保護(hù)獨(dú)創(chuàng)能力。

最后，年輕的畢業(yè)生Pepijn Van Otterlo，用廢舊木材打造家具，并在周身涂滿單色漆，通過(guò)突出不完美之處，凸顯家具的獨(dú)特個(gè)性。

2/ 元宇宙靈感

數(shù)字時(shí)代，各種工具和技術(shù)手段層出不窮，它們影響并啟發(fā)著設(shè)計(jì)師，也為他們創(chuàng)造機(jī)會(huì)，打造新式美學(xué)、玩趣表現(xiàn)形式并探索新的制造工藝。

No Texture Coordinates， Louise Begue Teissier

Soup，Sarah Collins

Buoy ，Lucas Zito

Artificial Greenhouse人工溫室，WhiteNoiseDada 與De Vormforensen

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所有圖片由Emilie Desnoyer拍攝， PeclersParis

Louise Begue Teissier在其No Texture Coordinates作品中展示的正是這種物理世界和數(shù)字世界之間的張力。她使用常見于家用材質(zhì)的紋理，如木頭或大理石，通過(guò)光柵印刷的方式將它們的數(shù)字化版本應(yīng)用到真實(shí)的物體上，打造透視效果和三維視覺，以此探索對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知。

通過(guò)作品Soup，Sarah Collins質(zhì)疑設(shè)計(jì)師在社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的尷尬角色。在她的裝置中，一則算法通過(guò)復(fù)制和改造家具以創(chuàng)造無(wú)限的可能，產(chǎn)生持續(xù)的內(nèi)容流。一段時(shí)間后，所有的作品開始趨同，并逐漸失去了自己的特色。這個(gè)作品不禁引發(fā)人們思考：在科技的支配下，設(shè)計(jì)師該何時(shí)介入創(chuàng)作？

Magnetic Moment 沉浸式裝置，被設(shè)立于設(shè)計(jì)之家以及設(shè)計(jì)周的重要場(chǎng)所卡澤爾內(nèi)，挑戰(zhàn)著人們的看法、觀點(diǎn)，引發(fā)反思。國(guó)際知名的埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院校友Lucas Zito展示了一系列由玉米淀粉3D打印制成的Buoy照明燈具。除了創(chuàng)新和環(huán)保的形式，他還成功打造了輕盈靈動(dòng)的作品形態(tài)。

同樣，WhiteNoiseDada與De Vormforensen合作進(jìn)行的人工溫室項(xiàng)目，是一項(xiàng)關(guān)于人工花卉的未來(lái)研究，啟發(fā)反思我們與作為生活背景的自然的關(guān)系。

3/ 質(zhì)樸設(shè)計(jì)

當(dāng)今世界面臨的一系列挑戰(zhàn)推動(dòng)設(shè)計(jì)師在物品的構(gòu)造和制造上表現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)性，通過(guò)創(chuàng)新材料以優(yōu)化資源。他們賦予日常物品和材質(zhì)以高級(jí)感。

油氈，遲莉娜

Tailored Ceramics花瓶， Anna Mareschal De Charentenay

Echoes創(chuàng)新材料，Zhongyue Mei

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所有圖片由Emilie Desnoyer拍攝， PeclersParis

遲莉娜通過(guò)她的油氈作品，呈現(xiàn)出這種通常作為地板覆蓋物的普通材料的替代用途，特別是在社區(qū)中的應(yīng)用。凳子、長(zhǎng)椅和桌子由無(wú)添加劑的材質(zhì)壓模成形，因此，它們可以根據(jù)消費(fèi)者的需要進(jìn)行重塑并適用于新的場(chǎng)景需求。它重新思考家具的耐久性。

Anna Mareschal De Charentenay打造了一系列名為Tailored Ceramics的花瓶，通過(guò)在陶瓷作品中引入特定于服裝領(lǐng)域的制作工藝來(lái)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。

Zhongyue Mei希望回歸奢侈品的本質(zhì)，打造走心之選，采用手工制作，突出材料之美，同時(shí)尊重社會(huì)和環(huán)境問題。因此，他創(chuàng)想出一種前沿有機(jī)材料，其中85%是由金酒生產(chǎn)過(guò)程中的殘余制成。這款名為Echoes的材料專為汽車行業(yè)而打造。

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